1
00:00:07,949 --> 00:00:11,535
CINEMA DO NOSSO TEMPO
2
00:00:11,745 --> 00:00:15,748
JACQUES RIVETE
O vigia
3
00:01:57,934 --> 00:02:01,687
Jacques, tínhamos um motivo oculto em
mostrando as pinturas de Fautrier.
4
00:02:03,148 --> 00:02:06,233
Muito foi escrito sobre Fautrier,
especialmente por Paulan,
5
00:02:06,484 --> 00:02:10,487
e o que ele achou importante
era a questão do rosto humano.
6
00:02:10,697 --> 00:02:15,701
Fautier pintou reféns
antes e depois da guerra
7
00:02:15,910 --> 00:02:18,704
e sobre pintura,
foi ele quem disse
8
00:02:18,955 --> 00:02:20,789
não podemos pintar
como fizemos antes.
9
00:02:21,458 --> 00:02:23,709
E ao mesmo tempo,
no cinema,
10
00:02:23,960 --> 00:02:27,546
pessoas como Rossellini
quem você admirava muito,
11
00:02:27,755 --> 00:02:30,549
estavam dizendo a mesma coisa:
eles não podem filmar como antes.
12
00:02:30,800 --> 00:02:34,011
A diferença entre
pintura e cinema
13
00:02:34,929 --> 00:02:37,723
é que com Fautrier,
estava focado no rosto,
14
00:02:37,891 --> 00:02:41,143
no rosto humano,
literalmente desfigurado.
15
00:02:41,352 --> 00:02:46,648
No cinema, fomos mostrando
rostos e personagens, atores.
16
00:02:48,109 --> 00:02:51,028
Ao assistir seus filmes novamente,
um após o outro,
17
00:02:51,404 --> 00:02:56,158
uma coisa é impressionante,
e isso pode surpreendê-lo.
18
00:02:56,409 --> 00:02:58,952
Você não é um cineasta
que se concentra em rostos.
19
00:02:59,204 --> 00:03:01,622
Você não é do tipo
do cineasta
20
00:03:01,831 --> 00:03:06,877
que durante uma ação, em um momento
de pathos ou de um momento fatídico
21
00:03:07,086 --> 00:03:08,670
ou um momento dramaticamente importante
22
00:03:08,880 --> 00:03:11,757
diz, certo, teremos um close-up
na atriz ou no ator.
23
00:03:11,966 --> 00:03:13,759
E é tão sistemático,
24
00:03:13,927 --> 00:03:17,429
tão flagrante,
seja conscientemente ou não,
25
00:03:17,680 --> 00:03:20,599
que eu gostaria de fazer uma pergunta
para você sem rodeios.
26
00:03:20,767 --> 00:03:24,686
Como cineasta, o que
o rosto humano significa para você?
27
00:03:24,938 --> 00:03:27,105
Você admirou esse aspecto
do trabalho de outro diretor,
28
00:03:27,315 --> 00:03:31,151
pessoas como Dreyer ou Bresson
ou Godard, por exemplo,
29
00:03:31,402 --> 00:03:33,445
que continua filmando rostos.
30
00:03:33,655 --> 00:03:34,613
O que é um rosto para você?
31
00:03:34,822 --> 00:03:39,117
É algo que exige respeito
porque é muito íntimo
32
00:03:39,285 --> 00:03:42,621
ou não podemos mais filmar rostos
como Griffith fez
33
00:03:42,830 --> 00:03:44,498
e temos que fazer diferente?
34
00:03:46,960 --> 00:03:50,128
Eu não acho que seja uma pergunta
de ter o direito...
35
00:03:54,175 --> 00:03:58,637
É mais que eu não quero
separar... dividir as coisas...
36
00:03:58,888 --> 00:04:04,518
Eu sei que muitos cineastas,
seja conscientemente ou não,
37
00:04:05,144 --> 00:04:10,107
quem tem essa noção de
dividindo o corpo em pedaços.
38
00:04:10,316 --> 00:04:14,319
Não apenas o rosto, pode ser a mão
ou qualquer parte do corpo.
39
00:04:14,487 --> 00:04:18,824
Mas obviamente o rosto é
o foco principal do corpo.
40
00:04:22,912 --> 00:04:28,250
Mas eu sei disso, quando estou atrás
a câmera e olhe pela ocular
41
00:04:28,501 --> 00:04:33,297
Eu sempre tenho uma tendência
que às vezes me arrependo
42
00:04:33,406 --> 00:04:34,881
de recuar um pouco,
43
00:04:35,133 --> 00:04:38,051
porque quando eu tenho apenas o rosto
Eu quero ver as mãos
44
00:04:38,261 --> 00:04:42,097
e quando eu tiver as mãos
Eu quero ver o corpo.
45
00:04:43,266 --> 00:04:48,353
eu sempre quero
ver o corpo em sua totalidade.
46
00:04:49,355 --> 00:04:53,942
E então a pessoa
ou o cenário...
47
00:04:54,360 --> 00:05:00,699
os elementos em relação aos quais
este corpo age, reage, se move, etc.
48
00:05:04,203 --> 00:05:06,705
Eu acho que está simplesmente ligado
ao fato de que
49
00:05:06,914 --> 00:05:11,251
Eu não tenho temperamento,
o gosto ou o talento
50
00:05:11,461 --> 00:05:14,713
para fazer filmes fortemente editados.
51
00:05:17,383 --> 00:05:23,972
Meus filmes focam mais
a continuidade dos acontecimentos
52
00:05:24,891 --> 00:05:28,143
tomado como um todo.
53
00:05:28,936 --> 00:05:33,774
Não é uma recusa em mostrar rostos,
mas às vezes...
54
00:05:34,525 --> 00:05:37,903
Muitas vezes eu quero me forçar
concentrar-se nos rostos
55
00:05:38,154 --> 00:05:40,739
e às vezes eu tento.
Eu posso me orgulhar de mim mesmo
56
00:05:40,948 --> 00:05:44,743
quando de repente funciona e eu digo:
teremos um close aqui.
57
00:05:44,994 --> 00:05:48,080
Às vezes eu filme close-ups
em seguida, rejeite-os na sala de corte
58
00:05:48,247 --> 00:05:50,999
porque eles acabam
ser incongruente
59
00:05:51,250 --> 00:05:56,004
e não tem nada a ver com
o resto da cena ou do filme.
60
00:05:56,673 --> 00:06:00,092
Talvez o único filme que seja um pouco
uma exceção a isso é A Freira.
61
00:06:00,301 --> 00:06:02,886
Você não ficou tentado a fazer isso,
com Karina?
62
00:06:03,096 --> 00:06:08,517
Não, porque com Anna,
como com Julieta ou Bulle,
63
00:06:08,768 --> 00:06:12,437
- para citar apenas três
quando eu poderia citar outros -
64
00:06:12,855 --> 00:06:19,027
o que eu gosto nessas atrizes
e na verdade outros atores
65
00:06:19,237 --> 00:06:22,572
como Jean-Pierre Léaud
ou Jean-Pierre Kalfon,
66
00:06:22,782 --> 00:06:25,200
é todo o seu corpo,
67
00:06:25,451 --> 00:06:32,040
a maneira geral como o corpo se move
e reage da cabeça aos pés.
68
00:06:33,543 --> 00:06:39,256
E é isso que eu quero
para capturar em filme.
69
00:06:42,301 --> 00:06:46,680
Eu sei o que estou dizendo
é apenas meia verdade.
70
00:06:46,931 --> 00:06:52,769
Porque um cineasta como Jean-Luc,
que filma muito perto,
71
00:06:52,979 --> 00:06:56,106
sabe disso enquanto está filmando
um detalhe específico,
72
00:06:56,315 --> 00:06:59,192
o que ele não está filmando
vai se deparar.
73
00:06:59,861 --> 00:07:02,821
Se ele está filmando o rosto
ou outra parte do corpo,
74
00:07:03,030 --> 00:07:06,575
você pode sentir as partes do corpo
que você não pode ver.
75
00:07:06,784 --> 00:07:11,163
Eu não tenho essa confiança.
Sou bastante tímido nesse aspecto.
76
00:07:11,372 --> 00:07:15,208
Eu prefiro manter
uma certa distância.
77
00:07:17,044 --> 00:07:20,213
Mas sobre Fautier,
Fiquei impressionado quando li...
78
00:07:20,423 --> 00:07:25,093
- porque eu não sabia disso -
um pequeno texto de Malraux.
79
00:07:25,303 --> 00:07:27,387
Eu não conhecia Malraux
havia escrito sobre Fautrier.
80
00:07:27,638 --> 00:07:30,098
Então eu li no catálogo,
onde ele diz isso
81
00:07:30,308 --> 00:07:33,935
o que interessou Fautier,
e acho que ele está certo,
82
00:07:34,145 --> 00:07:36,396
não foi o...
83
00:07:38,357 --> 00:07:43,904
Quando ele pinta rostos,
ou mulheres ou nus,
84
00:07:44,155 --> 00:07:46,406
não é o corpo, é a carne.
85
00:07:46,616 --> 00:07:49,326
Quando ele pinta paisagens
não é a paisagem
86
00:07:49,535 --> 00:07:52,829
é a ideia humana
de vegetação...
87
00:07:53,831 --> 00:07:57,292
É estritamente o assunto
isso conta.
88
00:07:57,502 --> 00:08:01,338
Seus reféns não são retratos,
89
00:08:02,673 --> 00:08:07,010
eles são de carne
com uma placa que diz "Reféns".
90
00:08:10,056 --> 00:08:15,811
Você não sente isso, de certa forma,
você continuou de Fautrier?
91
00:08:18,439 --> 00:08:23,652
Nisso, em seus filmes
muitas vezes se sente isso...
92
00:08:25,238 --> 00:08:29,533
se você realmente filmasse o corpo,
você filmaria a carne.
93
00:08:29,742 --> 00:08:33,203
Por exemplo, uma coisa que é muito
impressionante é que em seus filmes
94
00:08:33,412 --> 00:08:37,707
- que não são particularmente modestos
ou puritano -
95
00:08:37,917 --> 00:08:43,588
há uma grande franqueza no sexo
cenas sempre que elas aparecem.
96
00:08:44,090 --> 00:08:47,551
O que você filma é sexualidade.
97
00:08:47,760 --> 00:08:49,386
Sexualidade e nada mais.
98
00:08:49,637 --> 00:08:52,681
Não o trabalho de espada
ou as preliminares,
99
00:08:52,932 --> 00:08:54,641
nem a sedução
ou a expectativa...
100
00:08:54,851 --> 00:08:56,560
Daí a minha pergunta sobre rostos.
101
00:08:58,062 --> 00:09:00,272
Nós não vemos
amor despertado por um olhar.
102
00:09:00,439 --> 00:09:02,732
Vemos corpos
agindo um contra o outro
103
00:09:02,942 --> 00:09:05,569
e de vez em quando, alguma coisa...
104
00:09:06,028 --> 00:09:09,906
Às vezes me pergunto, não se
é uma decisão premeditada,
105
00:09:12,118 --> 00:09:16,371
mas se é um
de seus princípios firmes
106
00:09:17,874 --> 00:09:21,126
lutar pelos desejos sexuais
a ser estabelecido,
107
00:09:21,335 --> 00:09:23,211
como em A Freira, por exemplo,
108
00:09:23,713 --> 00:09:28,925
mas não há necessidade de entrar
a sedução entre corpos.
109
00:09:34,015 --> 00:09:36,474
Como posso responder a isso?
110
00:09:38,477 --> 00:09:43,023
Isso tudo não faz parte
da mesma ideia
111
00:09:43,733 --> 00:09:47,027
que você não pode simplesmente
interferir na vida das pessoas?
112
00:09:47,361 --> 00:09:52,782
Quero dizer, em termos de aparência,
rostos, sexualidade...
113
00:09:53,159 --> 00:09:57,162
Há uma espécie de lei,
a lei do meio ambiente,
114
00:09:57,496 --> 00:10:02,208
as pessoas estão encapsuladas em algo
isso está além deles
115
00:10:02,418 --> 00:10:05,962
e eles reagem da melhor maneira que podem,
usando seus recursos humanos.
116
00:10:06,172 --> 00:10:08,798
É mais isso
as cenas às quais você está se referindo
117
00:10:09,008 --> 00:10:11,509
- em L'Amour Fou,
em O Morro dos Ventos Uivantes, -
118
00:10:11,719 --> 00:10:15,639
são cenas que filmei sem nenhum
prazer particular
119
00:10:17,224 --> 00:10:22,187
porque eu senti que eles eram bastante
necessário para a lógica
120
00:10:24,857 --> 00:10:27,400
de interação entre os personagens.
121
00:10:30,196 --> 00:10:33,114
Eu não queria filmar essas cenas,
122
00:10:33,366 --> 00:10:37,369
Eu filmei eles
porque eles precisavam estar lá.
123
00:10:40,706 --> 00:10:45,377
Então eu não derivei
qualquer prazer deles.
124
00:10:49,131 --> 00:10:52,384
O que talvez
dá-lhes um aspecto...
125
00:10:56,555 --> 00:10:59,391
de ser puramente físico,
como você diz.
126
00:11:11,445 --> 00:11:15,281
Eu não sei se algum dia farei isso
mas por muito tempo
127
00:11:15,491 --> 00:11:18,868
eu tenho desejado
fazer um filme sobre corpos,
128
00:11:19,078 --> 00:11:23,748
a forma como as pessoas veem os corpos
e tudo o que isso implica.
129
00:11:24,750 --> 00:11:28,920
Mas ao mesmo tempo
Estou com muito medo de fazer isso
130
00:11:29,380 --> 00:11:31,923
porque é muito difícil.
131
00:11:32,133 --> 00:11:36,011
É algo que eu gostaria de forçar
eu mesmo fazer pelo menos uma vez.
132
00:11:37,430 --> 00:11:44,019
Mas ainda não encontrei o método
isso me permitiria fazer isso
133
00:11:45,104 --> 00:11:48,273
de uma forma que pareceria correta.
134
00:11:52,945 --> 00:11:57,449
Por exemplo, em um artigo
há algum tempo para Les Cahiers
135
00:11:57,658 --> 00:12:00,368
você escreveu sobre Rossellini.
136
00:12:00,578 --> 00:12:06,583
Você disse que gostaria de ver
uma foto de um filme de Rossellini
137
00:12:07,793 --> 00:12:09,878
mostrando o pintor de frente para seu modelo.
138
00:12:11,005 --> 00:12:16,509
Não é esse o pano de fundo? Tintoretto,
Suzanne et les Vieillards, etc...?
139
00:12:16,844 --> 00:12:19,804
... Nos bastidores da cena primitiva
a cena bastante reprimida?
140
00:12:20,014 --> 00:12:23,308
Absolutamente. É exatamente isso.
141
00:12:25,311 --> 00:12:27,520
O que o impede de fazer isso agora?
142
00:12:30,858 --> 00:12:36,154
É saber qual é o status
do pintor deveria ser.
143
00:12:37,573 --> 00:12:42,118
Ele deveria fazer parte da ficção?
144
00:12:43,287 --> 00:12:45,330
É isso que não consigo resolver.
145
00:12:46,040 --> 00:12:49,709
Você sente que o pintor deveria estar em
a ficção senão ele é um voyeur...
146
00:12:49,960 --> 00:12:54,255
Sim, mas por outro lado,
o que ele está fazendo?
147
00:12:55,299 --> 00:12:59,677
Ele é realmente um pintor?
Ele é um ator interpretando um pintor?
148
00:12:59,887 --> 00:13:03,431
Vemos sua pintura ou não?
149
00:13:03,682 --> 00:13:09,562
Nós nos concentramos em seu rosto e dizemos
nós mesmos a pintura está fora da câmera?
150
00:13:11,565 --> 00:13:14,818
Ao mesmo tempo exige
uma imodéstia
151
00:13:15,027 --> 00:13:19,239
isso até agora
Hesitei em me inscrever.
152
00:13:19,907 --> 00:13:22,408
Eu teria que encontrar o...
153
00:13:22,618 --> 00:13:25,954
... não a modéstia da imodéstia,
154
00:13:26,205 --> 00:13:28,998
mas a abordagem certa
por falta de modéstia.
155
00:13:32,044 --> 00:13:37,215
Caso contrário, é pornografia,
ou pode se tornar pornografia.
156
00:13:37,842 --> 00:13:39,968
DIA
157
00:15:11,518 --> 00:15:15,480
Quando você sabe que um filme
tem os ingredientes para o sucesso,
158
00:15:15,981 --> 00:15:19,651
uma história infalível,
você já sabe disso?
159
00:15:21,111 --> 00:15:22,946
Por exemplo, L'Amour Fou.
160
00:15:23,155 --> 00:15:26,282
Desde o início
você sabe que é um vencedor.
161
00:15:26,492 --> 00:15:31,996
Desde o primeiro dia de filmagem
as coisas pareciam acontecer naturalmente.
162
00:15:32,998 --> 00:15:37,919
Imediatamente Jean-Pierre
estava ensaiando com os atores
163
00:15:38,462 --> 00:15:42,131
e começamos a filmar
a filmagem da reportagem por dois dias
164
00:15:42,424 --> 00:15:46,511
e gradualmente escorregamos
a ficção em tudo isso.
165
00:15:46,887 --> 00:15:50,556
Depois aproveitamos ao máximo
do nosso bom começo.
166
00:15:51,141 --> 00:15:53,184
É ótimo quando isso acontece.
167
00:15:53,352 --> 00:15:58,189
Na entrevista para L'Amour Fou, você
disse algo que parecia estranho.
168
00:15:58,399 --> 00:16:00,775
Você disse,
você tem que fazer as coisas fáceis
169
00:16:00,985 --> 00:16:03,569
e deixe as coisas difíceis
para os pedantes.
170
00:16:03,779 --> 00:16:08,616
Eu ainda penso isso, mas às vezes é
difícil encontrar as coisas fáceis!
171
00:16:08,826 --> 00:16:11,869
A questão é que o que você acha fácil
outros acham difícil.
172
00:16:12,079 --> 00:16:14,664
Isso significa fácil para si mesmo?
173
00:16:14,873 --> 00:16:18,710
Se for fácil para todos
então não é uma coisa boa.
174
00:16:18,919 --> 00:16:23,339
Não, fácil pode significar
sobre o que estávamos conversando ontem:
175
00:16:23,841 --> 00:16:27,135
trabalhando com uma determinada pessoa
em um determinado momento...
176
00:16:27,344 --> 00:16:29,804
Cinco anos antes
teria sido difícil,
177
00:16:30,014 --> 00:16:32,390
cinco anos depois seria impossível.
178
00:16:32,558 --> 00:16:36,394
Por exemplo, Piazzola e os leões
em Ponte do Norte
179
00:16:36,770 --> 00:16:39,230
que permanece,
de acordo com seus critérios,
180
00:16:39,398 --> 00:16:42,817
um dos raros
facilidades que você se permitiu.
181
00:16:43,027 --> 00:16:46,904
Eu acho que é incrivelmente lucrativo
e eufórico e magnífico.
182
00:16:48,407 --> 00:16:52,076
Foi fácil depois
porque tínhamos espaços em branco...
183
00:16:52,286 --> 00:16:57,457
Não gravamos nenhum som
do ruído do trânsito.
184
00:16:57,708 --> 00:17:00,585
Então tínhamos espaços em branco na nossa cópia de trabalho,
o que era um incômodo.
185
00:17:01,295 --> 00:17:06,090
Fizemos o primeiro disco que
Catherine, a assistente, trouxera,
186
00:17:06,592 --> 00:17:09,469
a primeira faixa do lado um,
187
00:17:09,678 --> 00:17:13,097
nós colocamos isso
e encaixou, então deixamos.
188
00:17:54,848 --> 00:17:57,809
Você é de Rouen, você diz
“subir” ou “descer” para Paris?
189
00:17:58,060 --> 00:18:01,646
Nenhum. Apenas dizemos “vá para Paris”.
190
00:18:03,482 --> 00:18:06,275
É tão plano entre Rouen e Paris.
191
00:18:07,027 --> 00:18:11,447
Você não suportava Rouen, ou suportava
você vê Paris como a cidade da luz?
192
00:18:11,824 --> 00:18:15,284
Não, se você quisesse fazer filmes
era o único jeito.
193
00:18:15,494 --> 00:18:19,664
E ainda é a única maneira
trinta anos depois.
194
00:18:21,834 --> 00:18:24,710
Era um fato da vida.
195
00:18:25,045 --> 00:18:27,922
Você estava em Rouen,
você queria fazer filmes...
196
00:18:28,924 --> 00:18:31,217
Foi em 1949.
197
00:18:32,719 --> 00:18:36,931
E você foi, armado com o quê?
Um endereço, um número de telefone...?
198
00:18:37,141 --> 00:18:38,808
Eu não tinha nada.
199
00:18:39,059 --> 00:18:44,814
Havia um cara que eu conhecia de Rouen
com quem perdi contato logo depois...
200
00:18:46,441 --> 00:18:50,945
... e ele combinou de me encontrar
em uma livraria, coloque St Sulpice.
201
00:18:51,196 --> 00:18:55,199
Então cheguei a Paris pela manhã.
202
00:18:55,993 --> 00:18:59,745
Um amigo que morava no subúrbio
se ofereceu para me hospedar
203
00:19:00,247 --> 00:19:05,543
então fui e deixei minha bolsa na casa dela
em Noisy le Sec ou algum lugar assim
204
00:19:05,711 --> 00:19:11,716
e voltou a Paris para esta reunião
às 3 horas.
205
00:19:11,967 --> 00:19:17,096
O gerente da livraria
era na verdade um jovem ator
206
00:19:17,347 --> 00:19:22,226
chamado Jean Gruault, que ganhou seu
vivendo administrando a loja.
207
00:19:22,394 --> 00:19:28,065
Suzanne Schiffman foi
um cliente regular da loja.
208
00:19:28,734 --> 00:19:31,402
E Jean disse:
o clube de cinema local
209
00:19:31,612 --> 00:19:34,572
está mostrando
Les Dames du Bois de Boulogne
210
00:19:34,781 --> 00:19:37,783
e Maurice Scherrer
está apresentando.
211
00:19:38,076 --> 00:19:42,038
Então, às 6 horas eu estava
no cineclube do Quartier Latin
212
00:19:42,247 --> 00:19:48,586
para ver esse filme que eu tinha visto uma vez
antes, durante as férias em Millau.
213
00:19:50,088 --> 00:19:51,923
Como houve uma tempestade naquela noite,
214
00:19:52,132 --> 00:19:56,636
a projeção continuou sendo interrompida
por causa dos cortes de eletricidade.
215
00:19:56,845 --> 00:19:59,597
Foi legal,
isso aumentou o suspense do filme.
216
00:19:59,806 --> 00:20:02,350
Então assisti Les Dames novamente.
217
00:20:02,601 --> 00:20:07,980
Foi a primeira vez na minha vida
Eu tinha visto a primeira versão.
218
00:20:08,440 --> 00:20:13,611
Pessoas reclamaram de duas passagens
que Bresson então cortou.
219
00:20:13,946 --> 00:20:16,781
Esta foi uma cópia restante
daquela primeira versão
220
00:20:16,990 --> 00:20:20,826
que eu só sabia lendo
as críticas da época.
221
00:20:21,954 --> 00:20:26,666
eu nunca vi
aquelas duas cenas provocativas novamente.
222
00:20:26,917 --> 00:20:28,709
Você já conhecia Maurice Scherrer?
223
00:20:28,961 --> 00:20:32,296
Eu o conhecia porque
ele escreveu artigos.
224
00:20:33,215 --> 00:20:36,676
Ele escreveu dois ou três artigos em
Os Tempos Modernos,
225
00:20:36,885 --> 00:20:39,011
o que pode parecer estranho
226
00:20:39,263 --> 00:20:44,809
mas Les Temps Modernes foi
a única revista de verdade naquela época...
227
00:20:47,479 --> 00:20:51,399
E ele escrevia toda semana
para Combate...
228
00:20:51,650 --> 00:20:55,653
havia uma página semanal de cinema
todos os sábados.
229
00:20:55,862 --> 00:20:57,697
Havia o Objectif '49,
230
00:20:57,948 --> 00:21:03,035
em que havia artigos de
Bazin, Lennhart, Doniol Valcroze...
231
00:21:03,245 --> 00:21:07,039
E Scherrer havia escrito
alguns artigos que me impressionaram
232
00:21:07,332 --> 00:21:12,920
como sendo bastante diferente
pelo que Bazin estava escrevendo,
233
00:21:13,130 --> 00:21:18,843
embora ele fosse merecidamente visto como
o grande crítico daquela época.
234
00:21:19,052 --> 00:21:21,178
Então Scherrer era na verdade Rohmer.
235
00:21:21,388 --> 00:21:24,432
Sim, ele se tornou Rohmer
no ano seguinte.
236
00:21:26,059 --> 00:21:30,688
Eu acho que Rohmer surgiu
durante a Gazette du Cinéma.
237
00:21:34,192 --> 00:21:36,444
Quanto tempo demorou...
238
00:21:37,446 --> 00:21:40,364
- mesmo antes
existiam os Cahiers du Cinéma -
239
00:21:40,615 --> 00:21:46,120
para que haja uma Gangue dos Quatro?
Truffaut, Rohmer, Godard e você.
240
00:21:46,621 --> 00:21:48,831
Aconteceu bem rápido, porque...
241
00:21:49,207 --> 00:21:53,544
Conheci Scherrer-Rohmer
só para dizer olá naquele dia.
242
00:21:54,254 --> 00:21:59,050
Mas Jean-Luc, François e eu nos conhecemos
alguns meses depois.
243
00:22:00,010 --> 00:22:02,094
Gruault conhecia François ligeiramente.
244
00:22:02,387 --> 00:22:06,640
Eu lembro de ir ver
La Règle du Jeu no Studio Parnasse
245
00:22:06,850 --> 00:22:09,477
2 ou 3 semanas depois, em uma terça-feira.
246
00:22:09,895 --> 00:22:14,565
Toda terça-feira havia um filme
seguido de um debate.
247
00:22:14,900 --> 00:22:17,651
Então fui lá com Gruault...
248
00:22:18,528 --> 00:22:21,113
E esse maltrapilho chegou
249
00:22:21,323 --> 00:22:24,241
e Gruault disse:
"Oh, você está usando gravata."
250
00:22:25,243 --> 00:22:28,662
E ele disse: "Sim, na casa de Renoir
honra." E era Francisco.
251
00:22:29,706 --> 00:22:32,416
Mas eu o vi mais tarde
na Cinemateca,
252
00:22:32,626 --> 00:22:37,254
onde também conheci Jean-Luc,
que já conhecia Suzanne.
253
00:22:37,422 --> 00:22:42,301
Suzanne Schiffman, que conheci
na livraria Palmes,
254
00:22:42,552 --> 00:22:46,931
conhecia Jean-Luc da Sorbonne,
a Filmologia,
255
00:22:47,099 --> 00:22:51,352
o tipo de coisa que
era totalmente novo naquela época.
256
00:22:51,603 --> 00:22:56,690
Jean-Luc estava fingindo fazer um diploma
para agradar seus pais.
257
00:22:56,900 --> 00:23:00,861
Eu acho que Suzanne continuou
para obter seu diploma.
258
00:23:01,113 --> 00:23:02,863
Você tinha um diploma literário.
259
00:23:03,115 --> 00:23:07,785
Eu comecei um curso de graduação em Rouen
apenas para me manter ocupado.
260
00:23:10,205 --> 00:23:13,124
Mas eu não tinha intenção de ler
Latim e Grego!
261
00:23:14,626 --> 00:23:15,793
Como você queria fazer filmes...
262
00:23:16,294 --> 00:23:19,672
Eu me arrependo agora porque eu gostaria de ser
capaz de ler latim e grego
263
00:23:19,881 --> 00:23:22,091
mas na hora
Eu estava muito focado em filmes.
264
00:23:22,300 --> 00:23:26,303
Mas a escola IDHEC existia naquela época.
Você considerou ir para lá?
265
00:23:26,513 --> 00:23:29,765
Eu pensei sobre isso, especialmente
pois era uma opção tranquilizadora.
266
00:23:29,975 --> 00:23:33,436
Era o tipo de coisa
isso teria agradado meus pais
267
00:23:33,645 --> 00:23:36,647
porque era uma escola séria
com vestibular.
268
00:23:36,857 --> 00:23:41,777
Então me inscrevi, me preparei para o exame
mais de um ano na biblioteca de Rouen.
269
00:23:41,987 --> 00:23:45,322
Isso significava que eu tinha que ler
muitos livros interessantes.
270
00:23:45,532 --> 00:23:50,119
Então eu passei no exame escrito
mas eu falhei no oral
271
00:23:50,328 --> 00:23:53,122
porque eu não pude
responder algumas perguntas estranhas.
272
00:23:53,457 --> 00:23:56,333
Eu disse a mim mesmo que seria diferente,
embora eu não soubesse como.
273
00:23:56,501 --> 00:23:58,752
Eu vou ser diferente
274
00:23:59,004 --> 00:24:00,963
mas enquanto isso,
seguir com a vida.
275
00:24:01,173 --> 00:24:04,675
Vá ver filmes,
vá à Cinemateca...
276
00:24:05,760 --> 00:24:10,222
Então, quando a Gazette du Cinéma
saiu, e os Cahiers...
277
00:24:11,016 --> 00:24:14,602
Vamos escrever sobre nossos pontos de vista,
para não se tornar um crítico de cinema,
278
00:24:14,811 --> 00:24:17,938
esse nunca foi meu objetivo,
Eu não era um crítico...
279
00:24:18,190 --> 00:24:22,109
François foi, em grande parte,
mas eu não estava.
280
00:24:22,527 --> 00:24:27,364
Mas de vez em quando
foi um bom exercício.
281
00:24:30,827 --> 00:24:36,624
A difícil tarefa de escrever
o que pensamos de um determinado diretor
282
00:24:36,875 --> 00:24:40,753
ou um certo problema
aquilo relacionado a tal e tal filme.
283
00:24:41,421 --> 00:24:45,382
Deus sabe que não foi pelo dinheiro
porque os Cahiers pagavam mal
284
00:24:45,592 --> 00:24:47,051
se eles pagaram!
285
00:24:50,555 --> 00:24:54,725
Os Cahiers partiram depois,
por volta de 1952-1953,
286
00:24:55,018 --> 00:24:57,478
e se tornou o lugar
nos encontraríamos todos os dias.
287
00:24:57,687 --> 00:24:59,563
Isso foi vários anos depois.
288
00:24:59,856 --> 00:25:02,149
Formamos um pequeno grupo...
289
00:25:02,526 --> 00:25:04,902
"os Hitchcock Hawkesianos"
como Bazin nos chamou.
290
00:25:05,111 --> 00:25:07,154
Isso foi em '53, '54.
291
00:25:07,364 --> 00:25:08,739
Então, quando você chegou em Paris
292
00:25:09,032 --> 00:25:12,535
o intelectual e crítico
a paisagem era muito estruturada.
293
00:25:13,286 --> 00:25:16,580
Esquerda e direita do pós-guerra,
Marxistas e cristãos...
294
00:25:16,748 --> 00:25:21,168
E entre os críticos há
Scherrer, um pouco mais velho que você,
295
00:25:21,795 --> 00:25:25,089
quem é uma força motriz,
e a figura de Bazin.
296
00:25:25,298 --> 00:25:28,467
Como você se posicionou
em relação a tudo isso?
297
00:25:31,429 --> 00:25:33,639
Para começar,
você estava à esquerda ou à direita?
298
00:25:35,016 --> 00:25:39,770
Para ser honesto, isso não foi
uma distinção que fiz na época.
299
00:25:45,277 --> 00:25:48,654
Foi um período
quando eu costumava ler Combat,
300
00:25:49,239 --> 00:25:52,116
que era um diário de esquerda.
301
00:25:55,161 --> 00:25:56,453
É difícil descrever...
302
00:25:56,705 --> 00:26:00,666
Uma espécie de Libertação diluída
daquela época,
303
00:26:00,875 --> 00:26:03,669
menos dedicado à política de esquerda,
304
00:26:04,921 --> 00:26:07,131
realmente não combina com nenhuma festa.
305
00:26:11,886 --> 00:26:17,725
E é preciso dizer que foi um tempo
quando as coisas estavam ficando mais difíceis.
306
00:26:18,101 --> 00:26:23,856
Houve o decreto de Estocolmo...
isso deve ter sido por volta de 1950,
307
00:26:24,107 --> 00:26:26,275
ao mesmo tempo que a Guerra da Coreia.
308
00:26:27,360 --> 00:26:32,489
Então foi um período
quando eu ia com bastante frequência
309
00:26:32,657 --> 00:26:36,118
para ver filmes que foram
proibido pelos censores.
310
00:26:36,411 --> 00:26:41,540
Eles mostraram a eles
nas reuniões do Partido Comunista.
311
00:26:42,250 --> 00:26:45,002
Eles angariaram negócios
exibindo filmes proibidos.
312
00:26:45,211 --> 00:26:48,922
Só durou um tempo,
mas vi Mitchurim várias vezes.
313
00:26:49,341 --> 00:26:51,967
Normalmente os filmes de Ivens
e coisas assim.
314
00:26:53,887 --> 00:26:56,597
Eu não diria que fiquei tentado
pelo Partido Comunista
315
00:26:56,806 --> 00:27:01,060
mas conversei com Gruault sobre isso
e ele disse para não ser tão bobo.
316
00:27:01,436 --> 00:27:04,688
Ele foi seminarista
antes e depois do Partido Comunista.
317
00:27:04,856 --> 00:27:06,732
Ele se tornou um ator...
318
00:27:07,400 --> 00:27:09,902
Mas fizemos um roteirista
fora dele!
319
00:27:10,111 --> 00:27:12,321
Mesmo que ele fosse um ator muito bom!
320
00:27:12,530 --> 00:27:16,575
Lamento que ele não tenha continuado
mas ele perdeu o gosto por isso
321
00:27:16,951 --> 00:27:20,412
depois que ele se casou e teve filhos
322
00:27:20,705 --> 00:27:24,625
a idéia de agir como um tolo
todas as noites perdiam o seu apelo!
323
00:27:27,837 --> 00:27:33,384
E então a política se tornou
a política dos autores, é verdade.
324
00:27:42,060 --> 00:27:44,770
Houve disputas com o Positif.
325
00:27:45,689 --> 00:27:47,898
Positif se viu
como uma revista de esquerda
326
00:27:48,108 --> 00:27:50,359
enquanto os Cahiers
incline-se mais para a direita.
327
00:27:51,444 --> 00:27:55,864
Mais uma vez, acho que
Kast, Bazin e Doniol
328
00:27:56,157 --> 00:28:02,079
não precisa ter vergonha de sua exibição
contra os tições do Positif
329
00:28:03,832 --> 00:28:07,459
mas tudo isso bastante feito
François e eu rimos.
330
00:28:08,420 --> 00:28:10,546
Como você viu Bazin?
331
00:28:12,966 --> 00:28:15,884
- Você quer dizer...
- O que ele representou?
332
00:28:16,094 --> 00:28:19,888
Você quer dizer conhecer a escrita dele
ou conhecendo a pessoa?
333
00:28:20,140 --> 00:28:23,559
Quando você o conheceu
é difícil falar sobre ele.
334
00:28:24,436 --> 00:28:28,021
Eu o vi como a única pessoa que conheci
335
00:28:28,273 --> 00:28:31,984
que me deu um sentimento de santidade,
336
00:28:32,193 --> 00:28:35,988
embora a palavra possa parecer boba.
337
00:28:36,448 --> 00:28:38,907
Ele era um santo leigo.
338
00:28:40,285 --> 00:28:42,745
Em primeiro lugar no caminho
ele estava com as pessoas,
339
00:28:44,330 --> 00:28:47,833
a maneira como ele recebeu alguém
que veio vê-lo.
340
00:28:48,251 --> 00:28:51,795
Seu tempo foi ocupado
vendo quase todo mundo.
341
00:28:52,589 --> 00:28:54,798
Talvez nem todos, mas ainda assim...
342
00:28:55,049 --> 00:28:56,592
E então o jeito que ele tinha
343
00:28:57,677 --> 00:29:00,763
de sempre apoiar
a pessoa com quem ele estava falando...
344
00:29:00,972 --> 00:29:03,390
Foi fundamental para ele,
não foi apenas uma atitude,
345
00:29:03,600 --> 00:29:05,601
era genuinamente o jeito que ele era,
346
00:29:05,852 --> 00:29:08,353
a maneira como ele viveu sua vida.
347
00:29:13,026 --> 00:29:17,946
Você só poderia respeitar
e amar alguém como ele.
348
00:29:18,490 --> 00:29:21,658
Bazin continua sendo uma referência
isso realmente significa algo
349
00:29:21,826 --> 00:29:26,872
porque ele foi o primeiro a realmente
examinar a ontologia do cinema,
350
00:29:27,123 --> 00:29:31,126
para usar seu termo,
e o que ele disse é verdade.
351
00:29:34,756 --> 00:29:37,508
Você diz que não queria
ser um crítico
352
00:29:37,717 --> 00:29:40,427
mas ainda assim você escreveu em um estilo
353
00:29:40,637 --> 00:29:45,849
esse foi de longe o mais contundente
de alguém escrevendo naquele momento.
354
00:29:46,100 --> 00:29:48,018
Onde foi que isso
borda afiada vem?
355
00:29:48,186 --> 00:29:52,231
Foi um desejo de separar
o trigo do joio
356
00:29:52,440 --> 00:29:54,233
ou buscar uma definição?
357
00:29:54,442 --> 00:29:57,361
Você costumava dizer
“Cinema é assim!”...
358
00:29:57,612 --> 00:29:59,112
Procurando uma definição, sim,
359
00:29:59,322 --> 00:30:02,825
e o aspecto assertivo
combinava com meu personagem na época.
360
00:30:03,618 --> 00:30:06,453
Eu tinha uma reputação,
certo ou errado,
361
00:30:06,704 --> 00:30:09,039
de ser o São Justo
do grupo.
362
00:30:09,290 --> 00:30:12,751
Eu preferia a idéia de ser um
eminência parda em vez de St Just.
363
00:30:12,961 --> 00:30:16,213
Mas suponho que St Just estava
A eminência parda de Robespierre.
364
00:30:16,548 --> 00:30:20,300
- Quem foi o seu Robespierre então?
- Ah, esse foi o François.
365
00:30:20,552 --> 00:30:22,261
E houve um Danton?
366
00:30:23,721 --> 00:30:25,973
Acho que faltava um Danton.
367
00:30:27,267 --> 00:30:31,562
Tivemos que fazer versões baratas
mas eles desabaram sob o fogo!
368
00:30:34,566 --> 00:30:39,236
E quem teria sido Jean-Luc
na Revolução Francesa?
369
00:30:40,280 --> 00:30:44,074
Eu não sei...
talvez Camille Desmoulins!
370
00:30:45,577 --> 00:30:47,578
Não, isso não é muito legal!
371
00:30:47,787 --> 00:30:49,413
Mas ele também era jornalista!
372
00:30:52,041 --> 00:30:54,084
Eu acho que a New Wave no cinema
373
00:30:54,544 --> 00:30:58,922
era um pouco como o Impressionismo
na pintura em todos os sentidos.
374
00:30:59,173 --> 00:31:01,758
Primeiro por causa
a disposição para sair ao ar livre...
375
00:31:01,968 --> 00:31:07,931
- na verdade, Renoir foi um dos primeiros
para usar esta alegoria -
376
00:31:09,434 --> 00:31:11,310
simplificar tudo de repente,
377
00:31:11,519 --> 00:31:14,438
para aproveitar ao máximo
avanços técnicos...
378
00:31:15,148 --> 00:31:18,066
Como disse Renoir, e ele estava
falando sobre seu pai,
379
00:31:18,318 --> 00:31:20,903
porque a tinta era
de repente disponível em tubos
380
00:31:22,947 --> 00:31:26,199
você poderia sair, ficar na frente
do seu assunto e pinte.
381
00:31:26,951 --> 00:31:29,953
Nós éramos iguais.
Usamos novos recursos...
382
00:31:30,204 --> 00:31:33,957
Eles não foram realmente aperfeiçoados em
'58-59, mas foram feitos progressos.
383
00:31:34,292 --> 00:31:36,126
As técnicas foram aperfeiçoadas
3 ou 4 anos depois.
384
00:31:36,377 --> 00:31:38,962
Chegou o filme de ação rápida
por volta de '61-62.
385
00:31:39,255 --> 00:31:41,214
Nós não os tínhamos
para Paris nos pertence.
386
00:31:41,466 --> 00:31:45,385
O som leve do Nagra
gravadores foram lançados em 1960-61.
387
00:31:45,720 --> 00:31:49,056
É por isso que nossos primeiros filmes
foram todos em loop na pós-produção
388
00:31:49,307 --> 00:31:52,851
porque você captaria sons
de caminhões passando, o que foi horrível.
389
00:31:53,061 --> 00:31:54,811
Não poderíamos fazer isso.
390
00:31:55,104 --> 00:31:58,190
Mas é verdade, há
esse ponto em comum...
391
00:31:59,150 --> 00:32:03,445
Mas considerando tudo, nossos filmes
- Digo nosso de forma bastante pretensiosa -
392
00:32:03,988 --> 00:32:07,574
os filmes da Nova Onda
trouxe a mesma abordagem nova
393
00:32:07,825 --> 00:32:10,619
em suas histórias e anedotas
assim como o Impressionismo...
394
00:32:10,828 --> 00:32:13,080
- esta forma de limpar o respeito -
395
00:32:13,665 --> 00:32:16,833
... em comparação com filmes convencionais
feito em estúdios,
396
00:32:17,710 --> 00:32:20,462
tanto em termos de
as histórias que foram contadas
397
00:32:20,672 --> 00:32:25,258
e do ponto de vista visual,
a imagem foi limpa.
398
00:34:40,269 --> 00:34:43,104
Minha vida era bem diferente
antes de entrar no cinema.
399
00:34:43,314 --> 00:34:47,400
Eu estava envolvido nos pais,
escola e assim por diante.
400
00:34:47,777 --> 00:34:51,530
Então entrei no cinema e descobri
Rivette, Truffaut e assim por diante
401
00:34:51,948 --> 00:34:57,327
entre os guias,
os pais adotivos naturais.
402
00:34:57,995 --> 00:35:01,581
Naquela época eu pensava em Truffaut
estaria muito envolvido em detalhes,
403
00:35:01,833 --> 00:35:05,502
Rivette ficaria chateada por nada
e esperei para fazer filmes de verdade.
404
00:35:07,380 --> 00:35:09,172
A vida continuou...
405
00:35:10,508 --> 00:35:11,758
e assim por diante...
406
00:35:12,343 --> 00:35:16,096
E quando penso em tudo isso,
407
00:35:16,722 --> 00:35:19,599
para Rebite,
quando ouço seu nome ser mencionado,
408
00:35:20,017 --> 00:35:23,103
Eu penso comigo mesmo
Fui muito indelicado.
409
00:35:23,521 --> 00:35:26,690
Para mim tudo parecia natural
quando trabalhamos com Rivette
410
00:35:26,899 --> 00:35:30,068
ou Rozier ou Truffaut ou Godard.
411
00:35:30,361 --> 00:35:32,404
Tudo soa muito New Wave,
que é um furo,
412
00:35:32,655 --> 00:35:37,534
parece coisa de cinéfilo,
mas em 1990 voltamos a tudo isso.
413
00:35:38,035 --> 00:35:42,455
De repente, quando penso em Rivette
ele é como o comandante,
414
00:35:42,748 --> 00:35:45,500
o vaqueiro solitário,
o Clint Eastwood do cinema.
415
00:35:45,710 --> 00:35:49,421
Ele aparece,
cercado por um exército de pessoas,
416
00:35:49,672 --> 00:35:53,091
quem... é engraçado, mas enquanto falo
Eu posso vê-lo ali.
417
00:35:54,051 --> 00:35:56,678
Ele está vestido
seu blazer de sempre e outras coisas...
418
00:35:56,888 --> 00:35:58,889
Na hora eu o vi
como intelectual
419
00:35:59,098 --> 00:36:02,183
mas já que acho que ele é um
dos caras mais sensuais que conheci.
420
00:36:02,393 --> 00:36:05,562
Não é porque ele vê muito
de filmes, mas porque ele come!
421
00:36:07,106 --> 00:36:09,441
eu me lembro dele
enchendo-se de lagostim
422
00:36:09,692 --> 00:36:13,153
e eu não consegui superar
o fato de Rivette ter comido!
423
00:36:13,738 --> 00:36:16,990
Desde então conheci muita gente
que comem, mas poucos que fazem filmes.
424
00:36:17,408 --> 00:36:21,077
Pessoas que eu pensei
não ligava para os atores...
425
00:36:21,537 --> 00:36:24,164
Truffaut também está lá
Godard também, Rivette...
426
00:36:26,834 --> 00:36:28,084
Rozier...
427
00:36:28,294 --> 00:36:31,087
Estas são pessoas
quem lhe deu direção.
428
00:36:31,255 --> 00:36:35,759
Não dando-lhe ordens definidas,
apontando você em uma direção.
429
00:36:35,927 --> 00:36:39,721
É outra maneira de dirigir,
e Jacques acertou em cheio.
430
00:36:41,098 --> 00:36:44,142
Os atores muitas vezes se sentem frustrados
quando eles estão atirando
431
00:36:44,352 --> 00:36:48,188
porque eles sempre querem fazer melhor,
mas esse é o problema deles.
432
00:36:48,397 --> 00:36:50,190
Eles estavam em território desconhecido.
433
00:36:50,483 --> 00:36:54,945
Eles surfaram em uma espécie de fragilidade
de quando a cena foi filmada...
434
00:36:55,529 --> 00:36:57,948
isso estava lá fora...
435
00:37:00,409 --> 00:37:02,744
tentando pegar
o que Jacques queria.
436
00:37:02,954 --> 00:37:06,748
Lembre-se de sua primeira aparição
em Saída 1? Foi bem pesado...
437
00:37:07,708 --> 00:37:11,920
Para mim, foi o dia em que a terra
começou a girar para o outro lado.
438
00:37:13,089 --> 00:37:16,800
Foi uma pequena cena
no café Nation, na Bastilha...
439
00:37:17,969 --> 00:37:21,262
Tive uma cena com Julieta Berto
440
00:37:21,472 --> 00:37:24,391
que achava que eu parecia com Brando.
441
00:37:25,059 --> 00:37:28,228
Então lá estava eu de boné
usando óculos escuros Wild Bunch.
442
00:37:28,562 --> 00:37:31,982
Eu era tão merda
Eu não conseguia nem andar de moto.
443
00:37:32,692 --> 00:37:34,985
Eu montei na garupa
com um cara chamado Valézy
444
00:37:35,277 --> 00:37:38,363
que mais tarde morreu em um acidente estranho
em Montparnasse
445
00:37:38,614 --> 00:37:42,617
e cujo irmão
foi um poeta-eletricista incrível...
446
00:37:44,203 --> 00:37:47,330
Então foi...
você sobe nessa bicicleta, você entra...
447
00:37:47,540 --> 00:37:49,833
Eu estava na garupa,
Entrei no café,
448
00:37:50,584 --> 00:37:53,336
e as luzes estavam brilhando,
foi uma tomada sem parar
449
00:37:53,546 --> 00:37:55,672
with big Glenn holding the camera...
450
00:37:55,881 --> 00:38:00,844
I thought, either life stops
as I pass this door or it goes on.
451
00:38:01,178 --> 00:38:03,304
Isso continuou,
and that stayed on the film.
452
00:38:03,681 --> 00:38:07,058
E fiquei surpreso...
not that no-one said it was good
453
00:38:07,268 --> 00:38:08,893
mas que eles continuaram
falando comigo!
454
00:38:09,103 --> 00:38:14,691
That was the day I really broke out
em uma nova direção.
455
00:38:37,381 --> 00:38:38,923
Olá, Marlon.
456
00:38:41,177 --> 00:38:42,761
Quer uma bebida?
457
00:38:48,476 --> 00:38:51,978
Então você está fora da prisão.
Como foi?
458
00:38:54,065 --> 00:38:55,732
So you're a regular here.
459
00:38:55,941 --> 00:38:59,069
Parece que você está fazendo
bem para você!
460
00:38:59,403 --> 00:39:02,739
Bela máquina.
Quer me levar para dar uma volta?
461
00:39:03,157 --> 00:39:07,035
Com o índio também.
Esse é o seu índio?
462
00:39:11,248 --> 00:39:13,416
Agora você está se exibindo!
463
00:39:27,181 --> 00:39:28,890
Ouça, estou falando sério!
464
00:39:29,266 --> 00:39:32,352
Pare de brincar.
Eu preciso de algum dinheiro.
465
00:39:32,853 --> 00:39:35,105
Você ouviu?
Preciso de algum dinheiro agora!
466
00:39:35,439 --> 00:39:37,440
- Você precisa de dinheiro?
- Sim, e rápido.
467
00:39:37,608 --> 00:39:39,859
- Tem dinheiro por toda parte.
- Eu sei que.
468
00:39:40,111 --> 00:39:41,945
- Então pegue o dinheiro.
- Uma fraude rápida.
469
00:39:42,863 --> 00:39:44,114
Você pode encontrar alguns.
470
00:39:44,281 --> 00:39:45,532
Quer que eu te mostre como?
471
00:39:45,908 --> 00:39:49,953
Você chama um táxi e conta ao motorista
para te levar aqui...! Olhar!
472
00:39:50,830 --> 00:39:54,374
Há dinheiro na caixa registradora. Quando o
o chefe se foi, sirva-se!
473
00:39:57,461 --> 00:39:58,837
Seja legal!
474
00:39:59,088 --> 00:40:03,967
Ou você encontra uma senhora idosa
voltando do mercado,
475
00:40:04,802 --> 00:40:09,389
você a ajuda a subir as escadas,
você entende o que quero dizer?
476
00:40:10,724 --> 00:40:12,684
Não é difícil,
Eu faço isso todos os dias, viu?
477
00:40:12,977 --> 00:40:15,145
Sim, mas e depois?
478
00:40:19,358 --> 00:40:21,151
Você está muito tenso, Marlon.
479
00:40:23,487 --> 00:40:26,322
Espere, eu entendi.
480
00:40:54,768 --> 00:40:57,979
Cadela, há um monte de escórias
como você por aqui.
481
00:40:58,606 --> 00:41:00,231
Você não é o primeiro.
482
00:41:07,948 --> 00:41:09,949
Por que você se considera?
483
00:41:11,202 --> 00:41:14,287
Então você está procurando
para me bater, né?
484
00:42:13,430 --> 00:42:15,098
Desgraçado!
485
00:42:27,611 --> 00:42:30,780
Um uísque, barman.
486
00:42:43,627 --> 00:42:45,211
Ele é louco!
487
00:43:13,657 --> 00:43:16,659
Jacques é igual a Clint Eastwood.
488
00:43:17,328 --> 00:43:20,830
Ele tem esse tipo de
estranha caminhada da Córsega.
489
00:43:21,290 --> 00:43:24,459
A parte superior do corpo não se move,
só as pernas...
490
00:44:42,996 --> 00:44:48,126
9...5...3...6...
491
00:44:49,545 --> 00:44:50,545
2...
492
00:45:19,616 --> 00:45:21,993
Temos assuntos inacabados, Pierrot.
493
00:45:45,893 --> 00:45:48,478
Você conseguirá o que deseja,
mas eu preciso disso.
494
00:46:31,313 --> 00:46:35,608
Ceda e você terá tudo.
495
00:46:38,445 --> 00:46:40,780
Em nome da Salamandra...
496
00:46:47,246 --> 00:46:51,624
Você sabe o que Deleuze escreveu
sobre Godard?
497
00:46:51,833 --> 00:46:55,294
Ele é um homem sozinho
mas altamente povoado por dentro.
498
00:46:55,504 --> 00:46:59,590
Essa descrição foi um sucesso,
porque resume bem.
499
00:46:59,841 --> 00:47:02,718
Descreve-nos a todos um pouco,
e o estado do cinema.
500
00:47:02,928 --> 00:47:06,597
Poderia ser aplicado a você, observe
filmes, você é altamente populoso
501
00:47:06,807 --> 00:47:09,600
com todos os personagens
de filmes de outras pessoas.
502
00:47:09,810 --> 00:47:12,728
Você prefere a companhia de filmes
para o mundo dos filmes.
503
00:47:13,146 --> 00:47:15,648
Mas você também está
meio solitário...
504
00:47:16,400 --> 00:47:20,027
É por escolha ou imposição?
É difícil dizer.
505
00:47:21,655 --> 00:47:26,701
Você sempre soube que seria
assim, ou você disse
506
00:47:27,369 --> 00:47:31,956
Eu apenas seguirei meu próprio caminho
mesmo se eu for sozinho?
507
00:47:35,335 --> 00:47:40,798
Eu não me sinto tão sozinho
como você está me fazendo parecer!
508
00:47:41,341 --> 00:47:44,594
No início, havia
meus primeiros filmes...
509
00:47:45,095 --> 00:47:46,929
O primeiro foi Paris pertence a nós.
510
00:47:47,139 --> 00:47:50,933
Eu só fiz isso porque François
511
00:47:52,436 --> 00:47:57,273
e mais tarde Claude Chabrol
realmente me empurrou para fazer isso.
512
00:47:57,441 --> 00:47:58,858
Principalmente Francisco.
513
00:47:59,067 --> 00:48:03,112
E eles continuaram
até que terminou
514
00:48:04,531 --> 00:48:06,991
caso contrário, o filme
não teria sido feito.
515
00:48:08,035 --> 00:48:13,873
Depois nós - cada um
da equipe dos Cahiers du Cinéma -
516
00:48:14,458 --> 00:48:19,629
mais ou menos seguimos nossos próprios caminhos
517
00:48:22,633 --> 00:48:27,553
... mesmo através das disputas
e os mal-entendidos
518
00:48:27,846 --> 00:48:31,474
sem perder contato
um com o outro.
519
00:48:31,683 --> 00:48:36,145
A grande briga ou disputa,
no entanto, devo dizer,
520
00:48:36,688 --> 00:48:38,981
entre Jean-Luc e François
521
00:48:39,566 --> 00:48:43,194
foi um sinal de respeito mútuo.
522
00:48:44,321 --> 00:48:47,615
Indiferença mútua
teria sido muito mais grave.
523
00:48:52,287 --> 00:48:56,123
Eu nunca me senti sozinho,
mesmo em termos de apoio.
524
00:48:56,333 --> 00:48:58,000
Trabalhei com poucos produtores.
525
00:48:58,210 --> 00:49:00,252
Primeiro fiz dois filmes
com Beauregard
526
00:49:00,670 --> 00:49:05,341
então quatro ou cinco
com Stéphane Tchalgadjieff.
527
00:49:07,010 --> 00:49:11,347
No meio estava Barbet
para Céline e Pont du Nord
528
00:49:11,515 --> 00:49:14,725
e Martine Marignac
para todos os recentes.
529
00:49:14,935 --> 00:49:18,479
Cada vez, eles foram pessoas
com quem...
530
00:49:19,356 --> 00:49:22,608
- seja Beauregard,
Stéphane ou Martine -
531
00:49:22,818 --> 00:49:24,652
não estamos tão perto...
532
00:49:26,696 --> 00:49:29,115
Nós não nos vemos
o tempo todo, mas...
533
00:49:32,577 --> 00:49:36,622
Eu acho que há um verdadeiro...
Eu sempre senti que eles tinham
534
00:49:37,791 --> 00:49:43,754
a abordagem certa
para o que estávamos tentando fazer.
535
00:49:48,051 --> 00:49:51,554
Então você vê as pessoas
quando você está trabalhando com eles?
536
00:49:51,888 --> 00:49:54,849
Quando o trabalho acabar,
ninguém sabe onde você está,
537
00:49:55,058 --> 00:49:59,645
você não quer especialmente vê-los,
não existe esse convívio...
538
00:50:01,314 --> 00:50:04,942
Quando terminarmos o trabalho...
isso acontece com bastante frequência
539
00:50:05,193 --> 00:50:08,362
mas eu não acho
é particular para mim
540
00:50:08,572 --> 00:50:13,367
ou especialmente particular para o filme
indústria. Acontece com romancistas,
541
00:50:15,579 --> 00:50:19,039
pessoas que trabalharam em algo
durante um longo período,
542
00:50:22,127 --> 00:50:24,128
há um tempo de...
543
00:50:28,467 --> 00:50:30,384
Uma espécie de intervalo.
544
00:50:33,513 --> 00:50:35,306
Existem dois tipos de cineastas:
545
00:50:35,807 --> 00:50:39,101
aqueles que eu invejo,
que conseguem alinhar projetos
546
00:50:39,352 --> 00:50:41,854
um após o outro,
como fez Francisco,
547
00:50:42,063 --> 00:50:46,650
que sempre tem assuntos
mais ou menos preparado
548
00:50:46,860 --> 00:50:49,153
em vários estágios
de avanço...
549
00:50:49,446 --> 00:50:52,573
apenas esperando por
o momento certo para atirar.
550
00:50:54,117 --> 00:50:57,495
Mas para mim, um projeto leva
tudo fora de mim
551
00:50:57,704 --> 00:51:01,332
e então há um tempo
do vazio
552
00:51:02,417 --> 00:51:04,793
que nem sempre está ligado à preocupação.
553
00:51:06,588 --> 00:51:09,048
É apenas um período de vácuo.
554
00:51:14,221 --> 00:51:17,515
Falando em solidão,
Acho isso para diretores de cinema
555
00:51:17,724 --> 00:51:20,142
é algo bastante particular
556
00:51:20,352 --> 00:51:24,146
como o cinema é uma arte que utiliza
muitos recursos da sociedade:
557
00:51:24,397 --> 00:51:28,234
máquinas, pessoas, dinheiro, tempo
e especialmente contato social.
558
00:51:29,528 --> 00:51:33,822
No seu caso, quando você faz um filme
você está no mundo real
559
00:51:33,990 --> 00:51:37,993
e quando o filme acabar você
sem carro, você tem poucos bens...
560
00:51:38,203 --> 00:51:40,663
Você tem livros e discos...
561
00:51:41,540 --> 00:51:45,459
É como se você deliberadamente
sair da sociedade,
562
00:51:45,710 --> 00:51:49,338
o que as pessoas veem
como o turbilhão social.
563
00:51:49,839 --> 00:51:51,549
E acho que, para um cineasta,
564
00:51:51,800 --> 00:51:56,345
especialmente porque você não é alguém
que faz filmes sobre solitários
565
00:51:56,721 --> 00:52:00,683
- quase não existem pessoas solitárias
em seus filmes -
566
00:52:00,892 --> 00:52:05,563
é como se você se misturasse
a vida e o trabalho,
567
00:52:06,231 --> 00:52:12,861
como se o seu trabalho fosse tudo
que não experimentamos na vida.
568
00:52:14,447 --> 00:52:18,867
Você não sente
isso é bastante perigoso?
569
00:52:20,704 --> 00:52:24,540
Essa é a sensação que você tem
por volta das três da manhã
570
00:52:24,749 --> 00:52:28,460
e é difícil voltar a dormir!
571
00:52:29,879 --> 00:52:34,341
Mas durante o dia,
quando você sai e vê...
572
00:52:34,718 --> 00:52:38,554
É por isso que você não deveria ficar em casa
demais, e eu não.
573
00:52:39,180 --> 00:52:41,432
Eu saio para ver filmes...
574
00:52:43,643 --> 00:52:48,731
Eu gosto de pegar o metrô
pelo contato superficial que você consegue
575
00:52:49,024 --> 00:52:52,484
com a sociedade, com a cidade.
576
00:52:52,777 --> 00:52:54,570
Mas é uma espécie de contato.
577
00:52:54,779 --> 00:52:59,533
Você não pode pegar o metrô
sem olhar para as pessoas.
578
00:53:00,535 --> 00:53:03,203
Às vezes as pessoas...
579
00:53:05,332 --> 00:53:09,084
falar ou se comportar de uma maneira que
convida você para assisti-los.
580
00:53:09,336 --> 00:53:12,212
Há muito comportamento excêntrico
no metrô.
581
00:53:12,422 --> 00:53:16,592
É um lugar que
absolutamente cheio de drama
582
00:53:16,801 --> 00:53:18,427
isso eu acho difícil...
583
00:53:19,262 --> 00:53:22,514
Ninguém ainda conseguiu
mostrar isso em um filme.
584
00:53:22,766 --> 00:53:27,603
Vecchiali, um pouco, no metrô
sequência em Mais uma vez.
585
00:53:33,693 --> 00:53:38,447
E isso obviamente não mostra
profundo conhecimento da vida social.
586
00:53:41,868 --> 00:53:43,410
E há outros.
587
00:53:45,538 --> 00:53:49,667
Eu acredito mais na diagonal
consciência, em permeação,
588
00:53:49,918 --> 00:53:53,462
nos jornais, porque gosto
para ler os jornais.
589
00:53:53,963 --> 00:53:56,423
Eu passo muito tempo fazendo isso.
590
00:54:05,475 --> 00:54:07,559
O mundo dos cineastas
591
00:54:07,936 --> 00:54:10,979
é um pouco como uma sociedade secreta.
592
00:54:12,857 --> 00:54:15,943
Você sabe que existem pessoas no mundo
que viram seus filmes
593
00:54:16,152 --> 00:54:19,863
e os considerei importantes,
pessoas nos EUA, Rússia...
594
00:54:21,533 --> 00:54:26,245
Eles se tornam parte de sua composição,
eles são afetados por eles.
595
00:54:28,164 --> 00:54:33,293
Você já pensou que, afinal,
há uma espécie de Efeito Rivette?
596
00:54:36,423 --> 00:54:39,967
Isso parece um pouco exagerado.
597
00:54:40,677 --> 00:54:44,179
Não, mas o que acontece,
como acontece com outros cineastas,
598
00:54:44,514 --> 00:54:48,475
é que recebo cartas
desde os confins da terra
599
00:54:48,685 --> 00:54:53,439
que são muito surpreendentes, às vezes
muito depois do filme ter sido lançado em casa.
600
00:54:55,900 --> 00:54:58,694
Obviamente isso é muito agradável.
601
00:54:59,779 --> 00:55:02,156
É uma prova de que o filme
foi visto.
602
00:55:02,365 --> 00:55:07,119
Independentemente do que as pessoas escrevem,
603
00:55:07,495 --> 00:55:11,540
é o fato de eles se sentirem comovidos
escrever dos antípodas...
604
00:55:16,671 --> 00:55:22,134
Fiquei muito feliz em receber
uma carta de uma jovem
605
00:55:22,802 --> 00:55:28,056
- só havia cartas de meninas
para esse filme -
606
00:55:28,850 --> 00:55:32,269
que veio da Califórnia,
Berkeley ou algum lugar,
607
00:55:33,062 --> 00:55:36,982
e no verso da carta
era a impressão de sua mão em vermelho.
608
00:55:37,233 --> 00:55:42,988
Eu não precisei abrir para saber
era sobre Céline e Julie.
609
00:55:52,624 --> 00:55:57,044
Minha sensação é que essas pessoas
que foram afetados
610
00:55:57,253 --> 00:56:00,464
e quem tem essas maneiras individuais
de mostrar isso...
611
00:56:04,844 --> 00:56:08,847
Constituem uma espécie de
sociedade secreta generalizada.
612
00:56:09,140 --> 00:56:11,934
Obviamente não estamos
falando sobre muitas pessoas,
613
00:56:12,101 --> 00:56:15,521
infelizmente para os produtores de cinema!
614
00:56:16,898 --> 00:56:19,566
Mas isso ainda mostra
o aspecto positivo da trama.
615
00:56:21,986 --> 00:56:25,072
Out era um filme
sobre um enredo positivo...
616
00:56:25,281 --> 00:56:30,160
Foi utópico, totalmente sonhado
por Jean-Pierre Léaud.
617
00:56:30,453 --> 00:56:35,415
Mas não foi... os enredos não são
necessariamente negativo.
618
00:56:40,421 --> 00:56:43,715
Os filmes são sempre... Talvez
isso já havia sido dito, mas
619
00:56:44,092 --> 00:56:47,970
todo filme é um pequeno enredo
envolvendo pessoas
620
00:56:48,721 --> 00:56:50,889
isso funciona
ou não funciona.
621
00:56:52,684 --> 00:56:57,312
Tem um aspecto...
- espere um bom som -
622
00:56:57,522 --> 00:57:01,483
todo filme tem isso
aspecto da sociedade secreta.
623
00:58:12,805 --> 00:58:16,892
Diretores estão obcecados com a ideia
que você nunca filma o que vê.
624
00:58:17,101 --> 00:58:22,230
Esta paisagem está cheia de coisas,
é muito legal, muito "Rivette"...
625
00:58:22,440 --> 00:58:24,900
Lembra Pont du Nord
e ao mesmo tempo
626
00:58:25,068 --> 00:58:28,070
quando você vê, você fica agarrado
- como estávamos dizendo -
627
00:58:28,279 --> 00:58:31,490
tanto pela admiração quanto pela angústia
e você se pergunta:
628
00:58:31,699 --> 00:58:33,367
você segue algum personagem aqui
629
00:58:33,576 --> 00:58:36,203
ou você procura uma linha
ou um marco?
630
00:58:36,412 --> 00:58:41,667
A sensação que muitas vezes tenho quando
estávamos filmando Pont du Nord
631
00:58:41,918 --> 00:58:46,797
foi que chegamos a esses lugares,
você não pode chamá-los de conjuntos,
632
00:58:47,632 --> 00:58:49,883
que às vezes eram
não é tão incrível quanto este
633
00:58:50,093 --> 00:58:54,888
onde você pode girar 360 graus,
há uma vastidão,
634
00:58:55,098 --> 00:58:59,476
uma riqueza para tudo o que acontece aqui
e uma certa unidade
635
00:59:01,729 --> 00:59:03,981
na decoração, nos sentimentos...
636
00:59:05,108 --> 00:59:08,151
E no que você pode se encaixar
esse espaço?
637
00:59:08,528 --> 00:59:11,154
Como você pode capturar
este vasto espaço,
638
00:59:11,364 --> 00:59:14,825
sem falar na história
personagens e o que eles fazem,
639
00:59:15,076 --> 00:59:17,869
em um pequeno retângulo?
640
00:59:20,373 --> 00:59:24,001
Costumávamos usar lentes grande-angulares...
641
00:59:24,210 --> 00:59:28,922
Mesmo então eu senti que alguém havia colocado
uma lente telefoto na câmera!
642
00:59:32,427 --> 00:59:36,972
Alguns conjuntos têm suas próprias direções,
suas próprias linhas.
643
00:59:37,265 --> 00:59:40,767
Aqui as linhas são dadas
pela ferrovia.
644
00:59:40,977 --> 00:59:43,562
Mas às vezes, quando filmávamos...
645
00:59:44,355 --> 00:59:47,816
uma vez no demolido
Matadouros de Vaugirard,
646
00:59:48,067 --> 00:59:52,779
Passei mais de uma hora
traçando linhas arbitrárias
647
00:59:52,989 --> 00:59:55,449
em um vasto deserto
onde há uma torre,
648
00:59:55,658 --> 00:59:59,411
uma espécie de farol
isso ainda está lá.
649
01:00:00,663 --> 01:00:02,372
Mas não havia necessidade
650
01:00:02,623 --> 01:00:07,044
filmá-lo de qualquer ângulo específico,
foi completamente arbitrário.
651
01:00:07,253 --> 01:00:11,548
Depois do primeiro tiro
os outros seguem naturalmente.
652
01:00:17,346 --> 01:00:21,683
Mas o cinema é uma máquina
isso deveria
653
01:00:21,893 --> 01:00:26,688
transmitir a ideia de paisagem?
Eu não acho.
654
01:00:27,023 --> 01:00:30,192
É difícil imaginar um filme
onde você se acomoda em uma paisagem
655
01:00:30,401 --> 01:00:34,696
como um pintor se sentaria
em frente a uma colina
656
01:00:35,364 --> 01:00:39,242
ou Monte Santa Vitória
ou um muro de árvores...
657
01:00:53,382 --> 01:00:57,177
Algo que você escreveu frequentemente
quando você era um crítico
658
01:00:57,386 --> 01:01:00,514
foi: Meu Deus,
cinema não é uma linguagem!
659
01:01:00,723 --> 01:01:03,517
Não, o cinema não é uma linguagem.
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01:01:04,102 --> 01:01:07,062
Estávamos conversando sobre isso
alguns dias atrás.
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01:01:07,230 --> 01:01:10,732
Isso foi algo que me impressionou
quando de repente eu vi
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01:01:12,235 --> 01:01:17,405
os grandes filmes mudos, os de
1915-20, não os posteriores.
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01:01:17,657 --> 01:01:22,244
Griffith e Stiller
em vez de Lang e Murnau.
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01:01:29,502 --> 01:01:34,714
Eles mostraram
uma visão tão forte da realidade
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01:01:35,341 --> 01:01:38,718
o que parecia possível então
mas depois...
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01:01:39,554 --> 01:01:44,516
Como se houvesse um estado de inocência
que posteriormente desapareceu.
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01:01:45,434 --> 01:01:48,979
Esse foi o primeiro texto
Eu já escrevi.
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01:01:50,231 --> 01:01:54,901
O título era: "Não estamos mais
inocente", o que senti fortemente.
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01:01:56,445 --> 01:02:01,116
Quanto mais o tempo passa,
menos inocentes nos tornamos.
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01:02:01,367 --> 01:02:04,786
Aqui devemos usar
A famosa citação de Kleist:
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01:02:05,121 --> 01:02:10,917
"O único caminho para a inocência é
o longo caminho através do Conhecimento."
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01:04:06,575 --> 01:04:09,411
Você viu algum filme recentemente
isso te deu a sensação
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01:04:09,578 --> 01:04:13,081
que estamos vendo bem, forte,
coisas inesperadas de novo?
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01:04:15,626 --> 01:04:17,877
Sim, já vi vários.
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01:04:23,092 --> 01:04:26,136
Um filme que me impressionou...
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01:04:26,595 --> 01:04:29,389
Era um filme que eu queria ver
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01:04:29,598 --> 01:04:31,933
então eu estava com medo de ser...
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01:04:35,730 --> 01:04:37,397
Eu queria gostar.
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01:04:37,606 --> 01:04:40,608
Era Peau de Vache
por Patrícia Mazuy.
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01:04:40,776 --> 01:04:44,779
Eu queria gostar simplesmente porque
dos atores que nele atuam.
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01:04:45,614 --> 01:04:47,490
Eu nunca a conheci.
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01:04:50,953 --> 01:04:54,289
Fiquei emocionado com o filme
por uma série de razões.
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01:04:55,875 --> 01:04:58,126
A relação entre as pessoas...
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01:05:02,506 --> 01:05:06,593
Desde o início, você se sente como o filme
está levando a algum lugar
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01:05:07,762 --> 01:05:12,182
e quanto mais isso acontece,
melhor fica,
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01:05:12,433 --> 01:05:16,061
mais os relacionamentos se tornam
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01:05:18,397 --> 01:05:22,025
ambos mais intensos
e também mais misterioso.
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01:05:24,320 --> 01:05:28,364
E de repente chegamos a uma cena
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01:05:28,908 --> 01:05:31,117
que achei extraordinário,
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01:05:31,660 --> 01:05:35,163
tão devastador que fui vê-lo novamente
na semana seguinte
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01:05:35,372 --> 01:05:40,335
tanto pelo prazer
e também para verificar aquela cena
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01:05:40,503 --> 01:05:43,379
e veja o que aconteceu
e como foi filmado.
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01:05:43,589 --> 01:05:46,466
A primeira vez
Quase tive a sensação
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01:05:46,675 --> 01:05:51,846
daquelas cenas que você sonha,
Muitas vezes faço isso.
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01:05:52,765 --> 01:05:55,725
Eu sonho que estou em um cinema
assistindo um filme
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01:05:55,976 --> 01:06:01,231
e vendo coisas maravilhosas
mas então eu acordo
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01:06:02,233 --> 01:06:08,488
e desapareceu. Mas aqui, foi
na tela, eu não tinha sonhado!
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01:06:12,743 --> 01:06:19,040
É a cena final de Jean-François...
Não consigo lembrar o nome do personagem.
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01:06:20,584 --> 01:06:25,839
Como todo mundo, falo sobre filmes
usando os nomes dos atores!
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01:06:26,715 --> 01:06:29,425
Jean-François parte para a estrada.
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01:06:31,595 --> 01:06:33,847
Essa é a primeira cena da cena.
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01:06:34,056 --> 01:06:36,057
Na próxima cena...
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01:06:37,351 --> 01:06:40,145
vemos Sandrine Bonnaire
correndo em direção a ele.
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01:06:40,396 --> 01:06:43,356
Ela o alcança,
tenta impedi-lo,
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01:06:43,566 --> 01:06:46,943
e eles continuam andando
e conversando por um tempo
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01:06:47,153 --> 01:06:51,322
até que eles caiam nos braços um do outro
e beijo.
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01:06:51,532 --> 01:06:56,035
E Jean-François volta-se para
Sandrine Bonnaire e diz:
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01:06:57,121 --> 01:06:59,164
"Traga a garota
e venha comigo."
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01:06:59,373 --> 01:07:02,458
Isso é tudo de uma só vez,
de mão, eu acho,
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01:07:02,751 --> 01:07:05,587
bastante acidentado
mas seguindo o movimento.
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01:07:06,213 --> 01:07:11,384
Parece bom, a câmera
acompanha os personagens.
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01:07:11,760 --> 01:07:16,181
De repente há esse close-up
sobre Jean-François
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01:07:17,474 --> 01:07:21,728
que me chocou
a primeira vez que vi o filme.
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01:07:21,937 --> 01:07:25,982
Porque isso corta
esse maravilhoso tiro longo
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01:07:26,984 --> 01:07:31,654
e mostra ele observando
Sandrine Bonnaire depois de perguntar a ela.
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01:07:32,781 --> 01:07:34,032
É um tiro curto,
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01:07:34,241 --> 01:07:38,411
seguido por um close-up de ângulo reverso
sobre Sandrine Bonnaire
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01:07:38,621 --> 01:07:41,164
quem não responde,
ela apenas olha para ele.
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01:07:41,498 --> 01:07:45,168
Então o rosto dela começa a se mover,
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01:07:45,628 --> 01:07:47,587
ela começa a se mover
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01:07:47,880 --> 01:07:49,631
e entendemos por seu movimento
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01:07:49,840 --> 01:07:52,300
que ela está indo para ele
mas ele não está mais lá.
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01:07:52,509 --> 01:07:56,262
A câmera continua
seguindo-a por trás.
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01:07:56,472 --> 01:08:00,767
Nós seguimos,
a câmera se move atrás dela
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01:08:00,976 --> 01:08:05,188
e vemos Jean-François
subindo a estrada, parando um caminhão
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01:08:05,439 --> 01:08:08,650
que está vindo em nossa direção
e subindo a bordo,
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01:08:08,817 --> 01:08:12,237
tudo nesta foto
que começou em seu rosto.
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01:08:12,821 --> 01:08:15,448
Tudo aconteceu,
da reação de Jean-François
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01:08:15,658 --> 01:08:18,326
ao fato de ela não ter respondido
730
01:08:18,577 --> 01:08:21,913
e sua partida,
tudo aconteceu fora das câmeras,
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01:08:22,122 --> 01:08:26,334
só vimos o rosto de Sandrine Bonnaire
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01:08:26,543 --> 01:08:30,255
então o movimento dela, e é isso,
acabou, ele se foi.
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01:08:30,589 --> 01:08:33,049
É praticamente o último tiro
do filme.
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01:08:35,177 --> 01:08:39,180
Eu pensei que era um tiro mágico,
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01:08:39,348 --> 01:08:42,016
muito bem filmado
e ao mesmo tempo
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01:08:43,269 --> 01:08:46,187
transmite emoção
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01:08:49,525 --> 01:08:53,027
através do uso inventivo
da câmera.
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01:08:55,698 --> 01:09:00,535
Você quase tem que ser um cineasta
para apreciá-lo.
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01:09:01,370 --> 01:09:03,413
Foi feito de forma muito simples.